■黄洁媚

著名作家余光中的诗文主题，大多离不开“离乡”“乡愁”，读他的诗，迎面而来的是一种入骨的苍凉与顽强。其代表作《乡愁》把“乡愁”具象化了，而且运用得十分巧妙。其巧妙之处在于，他紧紧地围绕着人生几个阶段中最具特征的一些行为来表现乡愁。譬如小时候的乡愁是“一枚小小的邮票”，把“邮票”作为乡愁的代号，不仅印象深刻，而且极易理解。

台湾文学史研究者陈芳明曾这样评价余光中：“以诗为经，以文为纬，纵横半世纪以上的艺术生产，斐然可观。从旧世纪到新世纪，从扬眉少年到慈眉老年，由于他同时经营两种文体，任何一个时段都从未出现歉收的迹象。”诚如其言，余光中不仅有《乡愁》这样脍炙人口的诗歌，也有《白玉苦瓜》《听听那冷雨》等散文及评论传世。正如余光中自己所言，“诗歌、散文、评论和翻译”是他写作的“四度空间”，因此被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。

《世故的尽头，天真的起点》这本散文集分为《在生命里从容漫步》等四辑，收录了《逍遥游》等31篇文章。余光中的文字悠远辽阔且深沉，兼有中国古典文学与外国现代文学之精神，创作手法新颖灵活，比喻奇特，描写精雕细刻，抒情细腻缠绵。读他的文章，既能得到美的享受，更能开阔眼界，悟透许多人生道理。在《诗人与父亲》这篇回忆性文章中，女儿余珊珊谈到余光中总是牺牲陪伴家人的时间和一些应酬，挤出时间在书房创作，每天几乎总伏案至深夜一两点。通过这些描述，我们可发现余光中的写作成就除了天赋之外，更多是靠勤奋。

在《诗的三种读者》中，余光中谈到读者读诗，有如初恋；学者读诗，有如选美；诗人读诗，有如择妻。读者赏花，学者摘花，诗人采蜜。作为一个资深诗人，余光中对诗歌的读者研究得颇为透彻。他以自己为例，谈到年少时读诗对于诗末的注解之类，没有耐心详阅，结果遇到典故复杂的诗歌就一片茫然。他认为我们要充分了解一首诗，就要熟悉作者的生平与时代，分析诸如格律、意象、结构等技巧，这样才能成为研究诗歌的行家。

在《何曾千里共婵娟》这篇关于张爱玲的人物评传中，余光中谈到张爱玲兼采中国旧小说的家庭伦理、市井风味和西方小说的道德关怀、心理探讨，用富于感性的精确语言娓娓道来，将小说的艺术提高到纯熟而微妙的境地。文学评论家夏志清认为张爱玲是今日中国最优秀最重要的作家。这个结论对于张爱玲在文学史上的定位极其重要。余光中由此感叹：“一个评论家不但要有学问，还要有见解，才能慧眼独具，识天才于未显。更可贵的是在识才之余，还有胆识把他的发现昭告天下：这就是道德的勇气、艺术的良心了。”

你知道你是谁吗？你是你自己。然而，宝贵的天真早已被庸俗的世故绞杀，我们的初心黯淡无光。生命就是纯洁的火焰，让我们在生命里从容漫步，在余光中的带领下与伟大的灵魂对话，唤醒我们日益模糊的自我。余光中告诫我们，世故终有尽头，而天真才是我们重新出发的起点。