分析

　　热销：流行与炒作的二重作用

　　对于近年来青春读物热销的情况，市社科联主席朱学群认为，目前畅销的青春读物在写作质量上还是值得肯定的。此外，从写作到出版策划都很好地抓住读者思维活跃、易于接受新鲜事物的心理特点，很好地契合并制造了一种“流行”。

　　时尚浪漫造就流行

　　我们必须看到，现在出版业的“流行”并不仅仅限于图书出版领域了，而呈现出多方位、立体化的趋势。在这个层面上，《我为歌狂》系列品牌的延伸是一个成功的典型。当然，语言和观念的流行也是其中相当重要的方面，比如韩寒作品中的不羁以及他本人的叛逆正是他吸引一些读者的地方。

　　青春读物的作者大多是现代大中学生的同龄人，或者是多年从事青少年文学创作的文学家，他们能清楚地把握现代青少年的思想脉搏，文字新鲜独特，通俗而又不落窠臼。这些作品反映的是现代学生、特别是现代都市学生的“原生态”，而现代都市学生正是“青春读物”的阅读主体，容易形成共鸣。从《我为歌狂》到《草样年华》，从《幻城》到《左手倒影右手年华》，青春读物的选材总是离不开其目标受众（青少年读者）中流行的友情和爱情。它们或者幽默诙谐或者忧伤曲折，多数富有浪漫气息。

　　媒体宣传推波助澜

　　在信息化社会的今天，文学早已不再仅以纸为媒介的形式出现。各种媒体之间的联动宣传已经成为图书销售的巨大助推力。纵观新生代青春文学作家，无论是在“新概念”大赛获奖后辍学的韩寒还是已被上海大学录取的郭敬明，无论是小小年纪担任乐队主唱的田原还是特立独行的北京女孩春树，无一不是媒体瞩目的焦点。媒体的瞩目读出了作者的光彩，而作者的光彩也为他们的作品吸引了不少眼球。

　　当然，畅销书肯定有迎合的成分，它是和市场紧密挂钩的，不能用对错来评价，真正深刻的纯文学作品是很难成为畅销书籍的。青春读物中有精品，但也不乏有跟风之作，例如《我为歌狂》畅销后，马上就有许多《我为××狂》，这是比较遗憾的。

　　调查

　　青春读物势头难挡

　　伴随着一大批少年作家的崛起，不经意间，青春读物已成为时下图书市场的“新宠”。在市区各大书店的排行榜上，面向青少年或以青少年为题材的青春读物销量均位居前列。在去年初的图书订货会上，青春读物《幻城》位列文艺社科类图书销售排行榜前3名。

　　在市区多家书店，记者发现诸如《草样年华》、《梦里落花知多少》、《樱桃之远》等的青春读物正放置于店内的醒目位置出售。据市区九一路晓风书屋的店员介绍，此类青春读物的销量相当可观。在该店的畅销书排行榜上，排名前五位的有三本是青春读物。这位店员告诉记者，上个月曾来泉签售的少年作家郭敬明的作品就是相当畅销的，他的近作《梦里落花知多少》在该店中基本保持每天4本以上的销量。

　　据记者了解，青春读物多数以校园生活为题材，但也有一类青春读物写的是魔幻或虚拟的世界，郭敬明的《幻城》就是这类小说的代表，网上免费下载章节点击率之高和图书发行之好令不少成年作家汗颜。记者发现，几乎所有青春读物，都不同程度地与“动漫”挂钩，从封面到插图，到图书与动画片互动等，制作相当精美。

　　记者从多个书店了解到，购买此类青春读物的读者多数为中学乃至大学的在校学生，当然也有一些成年读者。记者采访时华大女生小金正在翻看新出的韩国青春读物《那小子真帅》，小金告诉记者，她本人很喜欢看青春小说，遇到觉得好的就买回去看，看完之后经常在同学中传阅，同学都觉得这类书挺好看的。

　　记者在调查中了解到，此类青春读物的拥趸者多为女生。记者采访了一些高中男生，他们多数认为，不少青春读物中营造的情境太过阴柔，所以并没有太多男生喜欢。有被访男生认为，女生具有多愁善感的浪漫气质，她们比较容易沉醉于书中所描绘的唯美情境之中。而男生更为理性和现实，不太容易被此类阴柔浪漫的情感所打动，因而就难以引起共鸣。他建议，青春读物也可以多一点“阳刚之气”，这样，青春读物就不再只是女生的专爱了。

　　建议

　　阅读：不要只见青春不见经典

　　策划了“新概念”作文大赛的赵长天先生在接受媒体采访时认为，青春读物这种说法是近年才有的，它传递和表达青年人尤其是大、中学生的思想、感情，近年来这种读物越来越受到大家的关注，所以约定俗成地有了这种称呼。

　　空白中成长

　　青春读物发展到现在，实际上已经经历了十年以上的时间。我国第一本引起全国性关注的青春读物是郁秀的《花季·雨季》，然而之后的十年却基本没有发展，直到前几年韩寒《三重门》的推出和之后一系列作品，如《我为歌狂》、《葵花走失在1890》、《梦里落花知多少》等等，越来越受到市场尤其是大、中学生的欢迎。有关调查显示，每月的畅销书排行榜中这些青春读物都在榜单前列。随着受关注程度越来越高，商业运作也越来越多地介入到青春文学的创作中了。

　　繁荣不是短期

　　泉州五中李汇老师在接受记者采访时认为，少年作家群体扩大，青春读物大受欢迎，从某种意义上增加了学生们的阅读兴趣，也弥补了目前重理轻文教育体制的不足。在教学过程中，还出现了不少学生在文风上模仿此类青春读物的现象。写作的起步往往都从模仿开始，这种模仿无疑是具有积极意义的。

　　李老师认为，青春读物十多年前是在一片空白中成长起来的，目前呈现出一派繁荣的局面，应该说，只要有喜爱文学的青春读者存在，青春读物繁荣的趋势应该不会受到太大的影响。文学对于人的影响是非常大的，具有人文素质的人，他的心理、情感的发展会更加完善。有一点必须提醒学生注意，人的精力是有限的，而好书则是无限的，在阅读青春读物的同时，要抽一部分时间阅读经典的作品，这也是文学界和教育界共同的责任。

　　碰撞

　　商业行为＋快餐文化？

　　青春读物的盛行与少年作家群的壮大是分不开的，然而作家冯骥才公开指出，“写作低龄化”不是文学现象，而是市场现象。这不得不引起我们的思考。

　　市场化是福是祸？

　　近来，在青春读物盛行的同时，媒体不时爆出一些有关少年作家的新闻，比如孙睿悬赏10万元向韩寒、郭敬明叫板事件，又如春树穿肚兜签名售书事件等。

　　于是在采访中，有人提出这样的观点，从美女作家，到少年作家、美男作家，文学开始变得越来越像娱乐界了，文学作品的创作也越来越像一种商业行为。少年作家们的这些行为都具有了娱乐圈中那种炒作的性质。青春读物的热销并近乎泛滥就是这种商业行为产生的结果。于是，青春读物究竟是炒作更重要还是自身质量更重要便成为了人们关注的焦点。有观点认为，大部分青春读物炒作和跟风的性质过重，并不具备脱颖而出的素质，青春读物这个圈子将会与娱乐界一样，大部分读物都会转瞬即逝，并很快被新面孔所取代。也有另一种看法更为乐观一些。娱乐化、市场化对于青春读物的发展是一件好事。因为只有市场发展了，有了资金投入和读者注意，文学（包括青春文学）才有发展空间。

　　经典是不是要求？

　　有人提出，“青春读物”的热闹掩盖了一个事实：“青春读物”没有经典，已不可避免地沦为速朽的“快餐读物”。他们认为，从一定程度上说，“青春读物”的确是市场需求的产物，并且在不经意间创造了市场的销售神话。但现在，出于利益的驱动，出版社把市场容量盲目扩大了。大批跟风者出现，一些在语言和文风上都相当粗糙的网络作品也被加以精美包装结集出版。华大中文系学生小黄认为，需要思考的是青春读物在适应市场的同时，应该如何坚持文学的追求和尊严。

　　但与此不同的观点则认为，创造经典根本不是“青春读物”所应该承载的任务，“青春读物”这类畅销书本来就不应该等同于纯文学。纯文学的标准是由成年人确立的，没有必要对少年作家的作品过多苛责，年轻人在反映自己的生活上无疑会比传统作家有优势，受到欢迎也是正常的。纯文学有“经典化”的精神价值的追求，而畅销书就是着眼于“好看好卖”。正如作家莫言所说的：“如果所有人都写托尔斯泰一样的经典作品，那这个社会也太枯燥和沉重了，百花齐放才最好。”